Словарь

  Толковый словарь

(сборник электронных словарей)


А Б В Г Д Е Ё Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я

Введите слово:

Как искать?


ЙОРДАНС Якоб (1593-1678)

Большой Энциклопедический словарь - "ЙОРДАНС Якоб (1593-1678)"

ЙОРДАНС (Jordaens) Якоб (1593-1678), фламандский живописец. Жанровые и мифологические композиции с изображением полнокровных типов крестьян и бюргеров отличаются жизнеутверждающим чувственным восприятием мира, плотной энергичной манерой письма, теплым звучным колоритом (''Сатир в гостях у крестьянина'', ''Бобовый король''). * * * ЙОРДАНС (Jordaens) Якоб (19 мая 1593, Антверпен - 18 октября 1678, там же), фламандский художник. Биография Сын торговца одеждой, с 1607 учился в Антверпене у А. Ван Норта, на дочери которого женился. С 1615 мастер гильдии св. Луки, с 1621 - декан гильдии. Испытал влияние Караваджо, Рубенса, Янсенса. Возглавлял живописную мастерскую. В 1650 перешел в кальвинизм, но продолжал выполнять заказы для католических церквей и монастырей. Писал картины на религиозные, мифологические, исторические сюжеты, портреты и бытовые сцены, мастер монументальных росписей, акварелей. Творчество В творчестве Йорданса почвенное начало фламандского искусства выражено с подкупающей, подчас грубоватой, чувственной силой. Художник не бывал в Италии и, может быть, поэтому не стремился приноравливаться к итальянским образцам. Полнота оптимистического мироощущения сближает Йорданса с Рубенсом, но в отличие от последнего он не обладал такой силой художественного обобщения и героизации образов, столь неисчерпаемой фантазией. Даже религиозные и мифологические сюжеты трактуются им в жанровом плане, его персонажи, наделенные физическим и нравственным здоровьем, как правило, написаны с натуры. В искусстве Йорданса праздничная зрелищность сочетается с оттенком прозаической обстоятельности. Ранний период. Композиция В раннем творчестве, отмеченном влиянием Караваджо (первая датированная работа ''Поклонение Волхвов'', 1616, Метрополитен-музей; ''Посещение Богоматери родителями Иоанна Крестителя'', ок. 1616, Музей искусств, Роли, Сев. Каролина; ''Поклонение пастухов'', 1618, Национальный музей, Стокгольм; ''Четыре евангелиста'', 1617-1618, Лувр) преобладают ночные сцены, искусственное освещение, лепящее крепко моделированные объемы, плотная манера живописи. Индивидуальность молодого мастера проявляется в особом типе крупномасштабной композиции, где немногочисленные, но представленные в натуральную величину фигуры выдвинуты на передний план и заполняют всю поверхность картины, лишенной пространственной глубины; избранный художником низкий горизонт усиливает впечатление грузности тел и предметов. Эти приемы, возможно, были связаны с активной работой Йорданса над картонами для шпалер с их законами построения композиции и пространства. В картинах на мифологические сюжеты представлены такие же полнокровные типы (''Воспитание Юпитера'', Художественные собрания, Кассель; ''Жертвоприношение Церере'', Прадо; ''Мелеагр и Аталанта'', Лувр). ''Аллегория плодородия'' Менее удачны отвлеченно-аллегорические образы мастера, неоднократно обращающегося к теме ''Аллегории плодородия'' (1617, Старая пинакотека, Мюнхен; 1625-28, Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Музей изящных искусств, Гент; Галерея Уоллес, Лондон; ок. 1645, Национальный музей, Копенгаген; ок. 1650, Картинная галерея, Дрезден). Самая известная брюссельская ''Аллегория плодородия'' кажется в целом перегруженной массивными фигурами обнаженных натурщиц. ''Сатир в гостях у крестьянина'' Ярче всего своеобразие Йорданса проявляется в тех полотнах, в которых преобладают жанровые мотивы; он охотно черпает сюжеты в народных пословицах, баснях, поговорках. В музеях Москвы, Касселя, Будапешта, Мюнхена, Брюсселя хранится несколько вариантов картины ''Сатир в гостях у крестьянина'', написанной на сюжет басни Эзопа. Козлоногий сатир, посещавший крестьянскую трапезу, удивлен двуличием людей - поведением крестьянина, который дует на кашу, чтобы ее охладить, в то время как раньше он дул на руки, чтобы их согреть. И сатир и крестьянин - дети одной природы - тесно сгрудились вокруг стола, их тяжелые тела, краснощекие лица, грубые ступни ног, бытовые предметы на переднем плане переданы с пластической осязательностью. Широкий плотный мазок, крупные красочные пятна синих, красных, желтых, золотисто-коричневых тонов, насыщенных оттенками, отличают картину, находящуюся в Музее изобразительных искусств в Москве (ок. 1620). Йорданс любил изображать бюргерские семьи, то беззаботно пирующие за праздничным столом, то собравшиеся вместе для семейного концерта. Среди излюбленных сюжетов - праздник ''бобового короля'', отмечаемый в день поклонения волхвов младенцу Христу. В картине ''Бобовый король'' (ок. 1638, Эрмитаж; до 1656, Музей истории искусств, Вена) царит дух разнузданного веселья, красноречив и ярок каждый персонаж; избегая резких светотеневых контрастов, мастер под влиянием Рубенса обращается к более мягкой горячей цветовой гамме с множеством оттенков от золотисто-розового до золотисто-коричневого. Полная грубоватого юмора бытовая сцена приобретает черты монументальной значительности. В портретах Йорданс не ставил своей целью создать глубокие психологические образы. Некоторые из них близки к его картинам (''Семейный портрет'', ок. 1615), более парадны портреты семьи художника (1622-1624, Прадо), четы ван Зурпелен (Национальная галерея, Лондон). Выполняя в 1630-х гг. в Антверпене вместе с Рубенсом декоративные работы, а затем после смерти Рубенса приобретя славу первого живописца Фландрии, Йорданс переживает творческий перелом. Грандиозный объем работ, включавший декоративно-аллегорические циклы и росписи, в том числе заказы, исходившие от королевских дворов Европы (Голландии, Англии, Швеции), большие, исполненные между 1635-45 серии картонов для шпалер, посвященные Одиссею, Александру Македонскому, Карлу Великому и осуществленные при активном участии мастерской, - все это постепенно привело к утрате Йордансом творческой самобытности, следованию чисто внешним декоративным задачам. Одна из самых помпезных работ такого рода - цикл декоративно-аллегорических композиций 1648-53 по заказу голландского штатгальтера для его летней резиденции Хейс-Тен-Боск (''Домик в лесу'') исполнен Йордансом совместно с Г. ван Тульденом. Литература: Морозова С. В. Йорданс. М., 1974. Грицай Н. Рубенс и Йорданс. — В книге: Западноевропейское искусство 18 в. Л., 1981. С. 38-52. Hulst R. A. de. Jacob Jordaens. Antwerpen, 1982. Jacob Jordaens (1593-1678). Painting and Tapestries. Catalogae. Antwerpen. Koninklijk Museum voor Schone Kunster, 1993. Т. П. Каптерева.


Смотрите также:
кто такой "ЙОРК (город в Великобритании)"
"ЙОРК (город в США)" - это...
"ЙОРК (мыс)" - кто это...
чем знаменит "ЙОРК Майкл (р. 1942)"
что значит "ЙОРК-АНТВЕРПЕНСКИЕ ПРАВИЛА"
толкование "ЙОРКИ"
"ЙОРКШИР" описание
что такое "ЙОРКШИР-НОТТИНГЕМШИРСКИЙ УГОЛЬНЫЙ БАССЕЙН" определение
"ЙОРКШИРСКИЙ" - это...
толкование слов "ЙОРКШИРЫ"
"ЙОРУБА (народ)" - кто это...

Маниматика – калькулятор ОСАГО и КАСКО http://www.moneymatika.ru/.
Евромаш – насосы, вентиляторы, градирни http://www.evromash.ru/.