ВАСНЕЦОВ Виктор Михайлович (1848-1926), российский живописец. Брат А. М. Васнецова. Передвижник. Жанровые картины (''С квартиры на квартиру'', 1876), лирические или монументально-эпические полотна на темы русской истории, народных былин и сказок (''После побоища'', 1880, ''Аленушка'', 1881, ''Богатыри'', 1881-98). Выступал как театральный художник (''Снегурочка'' А. Н. Островского, 1882, 1886) и живописец-монументалист (росписи Владимирского собора в Киеве, 1885-96). * * * ВАСНЕЦОВ Виктор Михайлович [3 (15) мая 1848, село Лопьял, ныне в Кировской области - 23 июля 1926, Москва), российский художник. Сыграл ведущую роль в эволюции русского искусства от реализма 19 века к стилю модерн. Годы учебы Выходец из семьи сельского священника, первоначально обучался в духовной семинарии в Вятке (1862-67), затем, увлекшись искусством, поступил в рисовальную школу при петербургском Обществе поощрения художеств, где в 1867-68 учился под руководством И. Н. Крамского. В 1868-75 совершенствует мастерство в петербургской Академии художеств. С 1878 - член Товарищества передвижных художественных выставок. Ранний период Творческая биография Васнецова отчетливо делится на два больших периода. В первом он следует принципам передвижнического социально-критического жанра. Среди героев картин - петербургская беднота, напр., чета обнищавших стариков, меняющая жилище (''С квартиры на квартиру'', 1876, Третьяковская галерея). Добродушного юмора полна картина ''Преферанс'' (1879, там же), иронизирующая над унынием мещанской жизни. Ирония и сострадание сливаются здесь воедино, что близко поэтике Ф. М. Достоевского.Фольклорно-исторические картины Подъем общественного интереса к национальным древностям в последние десятилетия 19 века приводит к решительным сдвигам в творчестве художника. Обращаясь к темам фольклорной мифологии, он радикально реформирует русский исторический жанр, сочетая исторические реалии, воспроизведенные с археологической достоверностью, с волнующей атмосферой легенды. Среди его популярных полотен этого периода - картины ''После побоища Игоря Святославича с половцами'' (по мотивам ''Слова о полку Игореве'', 1880), ''Аленушка'' (1881), ''Царь Иван Васильевич Грозный'' (1897). Наибольшую известность получила картина ''Три богатыря'' (1881-98; все четыре - в Третьяковской галерее) с фигурами конных витязей Ильи Муромца, Добрыни Никитича и Алеши Поповича, охраняющих границы отечества. На смену ранним психологическим новеллам приходит монументальный эпос. Ряд произведений (напр., ''Три царевны подземного царства'', 1881, Третьяковская галерея) уже несет в себе все характерные черты декоративной картины-панно стиля модерн, основанной на поэтике символизма, которая размывает границы между сказочной фантастикой и реальностью. У русских и зарубежных ценителей (напр., у А. А. Блока и Р. М. Рильке) творчество нового, ''эпического'' Васнецова находит горячий отклик как выражение ''нового русского стиля''.Новаторский этап в сценографии составили васнецовские эскизы к постановке пьесы-сказки А. Н. Островского ''Снегурочка'' (акварель, 1881-82, музей-усадьба в Абрамцеве) на домашней сцене С. И. Мамонтова в Москве и одноименной оперы Н. А. Римского-Корсакова (акварель, гуашь, 1885, Третьяковская галерея) в Московской частной русской опере того же мецената.Мастером декоративной живописи Васнецов проявил себя в панно ''Каменный век'' (1883-85), написанном для московского Исторического музея, изобразив на нем древних предков славян. Но самым крупным его свершением в области монументального искусства явились росписи киевского Владимирского собора (1885-96); стремясь по возможности обновить византийские каноны, художник вносит в религиозные образы лирическое, личностное начало, обрамляет их фольклорным орнаментом.Архитектура и дизайн Самобытен вклад Васнецова также в историю архитектуры и дизайна. В русском стиле он видел не просто предлог для подражания старине, но и почву для воспроизведения таких свойств древнерусского зодчества, как органическая, ''растительная'' целостность и декоративное богатство форм. По его эскизам в Абрамцеве были выстроены церковь в духе средневековой псковско-новгородской традиции (1881-82) и шутливо-сказочная ''Избушка на курьих ножках'' (1883). Им была также разработана декоративная композиция фасада Третьяковской галереи (1906) с гербом Москвы (св. Георгий, побеждающий дракона) в центре.Поздний период Поздний период творчества художника исполнен мрачных переживаний. Ужасы революционного террора начала века толкают его в лагерь правых экстремистов национал-шовинистического толка. Он вступает в ''Союз русского народа'', оформляя своими славянскими орнаментами издания ''союзников''. Полны сложного аллегорического подтекста картины ''Царевна-Лягушка'' (1901-18) и ''Бой Добрыни Никитича с семиглавым Змеем Горынычем'' (1913-18); общественность воспринимала их как выражение тревожных раздумий мастера по поводу назревавшей и свершившейся социальной катастрофы. После Революции он не принимает активного участия в художественной жизни, но продолжает работать, создав, в частности, ряд значительных портретов, в том числе неоконченный портрет художника М. В. Нестерова (1926; все три - Дом-музей В. М. Васнецова, Москва), испытавшего его глубокое влияние.В 1953 московский дом Васнецова (построенный по его эскизу в 1894 году) был превращен в Дом-музей. Музей имени братьев Васнецовых был открыт в 1988-м в Кирове (б. Вятка). Литература: В. М. Васнецов: Письма. Дневники. Воспоминания. Суждения Современников. М., 1987. В. М. Васнецов: Каталог выставки / Государственная Третьяковская галерея. М., 1990. Лазуко А. К. В. М. Васнецов. Л., 1990. В. М. Васнецов. 1848-1926: Сб. материалов. М., 1994. Пастон Э. В. В. Васнецов. М., 1996. М. Н. Соколов.
|