ГОНЧАРОВА Наталия Сергеевна (1881-1962), российский живописец. С 1915 в Париже. Близким к примитивизму произведениям Гончаровой (''Мытье холста'', 1910) присущи лубочная экспрессия и яркая декоративность образов. Выступала как художник театра (спектакли ''Русских сезонов''). * * * ГОНЧАРОВА Наталия Сергеевна [21 июня (2 июля) 1881, село Нагаево под Тулой - 17 октября 1962, Париж], живописец, график, театральный художник, книжный иллюстратор. Выдающийся представитель русского авангарда начала 1910-х гг., один из самых ярких сценографов 20 века. Наталия Гончарова происходила из рода пушкинских Гончаровых (двоюродная правнучка жены поэта). В 1901 поступила в Московское училище живописи, ваяния и зодчества на отделение скульптуры к С. М. Волнухину и П. П. Трубецкому, однако вскоре обратилась к занятиям живописью (класс К. А. Коровина); затем оставила училище, но поддерживала с ним связь до 1909. В начале творческого пути художница, по собственным словам, ''более всего училась у современных французов''; выйдя замуж за выдающегося живописца М. Ф. Ларионова, она полностью разделила его устремления и художественные взгляды, всегда оставаясь, однако, самостоятельной величиной в искусстве. В 1907-11 гг. живопись Гончаровой формировалась под воздействием стилистики примитива. Художница сосредоточилась преимущественно на традициях архаического искусства, древнерусской иконописи и народного лубка, чаще всего лубка церковного. В 1911 Гончарова написала несколько живописных циклов, ставших лучшими в ее творческой биографии (ансамбль ''Евангелисты'' из четырех полотен, масло, Русский музей, серии ''Сбор винограда'' и ''Жатва'', каждая из девяти картин). Сюжеты и темы работ непосредственно соотносились с христианской символикой, в полотнах ''Жатвы'' главенствующими были апокалиптические интонации, связанные с мотивом судьбы, рока, Божьей кары, возмездия (''Птица-Феникс'', ''Ангелы, мечущие камни на город'', обе в Третьяковской галерее). Неопримитивистские полотна Гончаровой отличались напряженной экспрессией и выдающимися декоративными достоинствами; ритмическое движение линий и пятен, акцентированное тяготение к плоскости, острые сочетания звучных красок подчеркивали стремление художницы к большой монументальной форме - привязанность к обобщенно-декоративным живописным задачам пройдет через все ее творчество. С начала 1910-х гг. Гончарова обратилась к более синтетичному стилю, включавшему элементы кубизма и футуризма (''Аэроплан над поездом'', масло, 1913, Музей изобразительных искусств республики Татарстан, Казань). После кубофутуристического периода разрабатывала новое направление - изобретенный Ларионовым лучизм. Но и в ''лучистских'' полотнах художница исходила из фигуративности, живописными построениями цветотоновых лучей стремясь создать живописно-абстрактную картину на основе переработки впечатлений от предметного мира (''Лучистское построение'', масло, 1913, Государственная галерея Штутгарта, Германия, ''Лес'', масло, 1913, собрание Тиссен-Борнемиса, Лугано, Швейцария). В графике данного периода Гончарова чаще всего сочетала приемы лучизма и кубофутуризма - в этом ключе проиллюстрированы некоторые футуристические книги А. Е. Крученых и В. Хлебникова (''Мирсконца'', М., 1912; ''Игра в аду'', М., 1912; ''Взорваль'', СПб., 1913; ''Пустынники'', М., 1913). Начав выставляться с 1904, Гончарова в 1906 была участницей Русского отдела в Осеннем Салоне в Париже. В 1910 вместе с Ларионовым стала одним из учредителей общества ''Бубновый валет''. В 1911-12 - член группы ''Ослиный хвост'', в 1913 входила в группу ''Мишень''. Выставлялась на лондонских и парижских выставках, мюнхенском ''Синем всаднике'' (1912). В 1914 Гончарова по заказу С. П. Дягилева создала эскизы оформления оперно-балетной постановки ''Золотой петушок'' Н. А. Римского-Корсакова. Спектакль имел шумный успех в Париже; в 1915, приняв предложение Дягилева постоянно работать в антрепризе, она вместе с Ларионовым покинула Москву. В 1917 супруги окончательно обосновались в Париже (французское гражданство художница получила в 1939). Центр французского периода Гончаровой - театр. Вплоть до смерти Дягилева в 1929 она была одним из ведущих художников его антрепризы (''Испания'' М. Равеля, 1916; ''Ночь на Лысой горе'' М. П. Мусоргского, 1923, ''Жар-птица'' И. Ф. Стравинского, 1926 и др.). Многие ее станковые вещи 1920-30-х гг. были связаны с миром театральной декорации или костюма. В 1920-е гг. и позднее занималась живописью, иллюстрировала книги и работала как художник-декоратор над театральными постановками. В 1950-е гг. писала многочисленные натюрморты и полотна ''космического цикла''. Возрождение широкого интереса к искусству Ларионова и Гончаровой началось с 1960-х гг. - их выставки прошли во многих странах и городах Европы и Америки. Работы Гончаровой представлены во всех крупных музейных собраниях мира. Литература: Эганбюри Эли (И. Зданевич). Наталия Гончарова, Михаил Ларионов. М., 1913. Цветаева М. Наталия Гончарова. Жизнь и творчество // Прометей. М., 1989. Вып. 7 Поспелов Г. Г. Бубновый валет. Московская живопись 1910-х и городской фольклор. М., 1990. А. С. Шатских.
|