КАЗАН (Kazan) (наст. фам. Казанжоглу, Kazanjoglon) Элиа (1909-2003), американский режиссер, писатель. По происхождению грек. В 1930-е гг. режиссер ''Груп-тиэтр'', один из создателей актерской студии, воспринявшей принципы системы Станиславского. В кино в сфере его интересов сложные социальные проблемы (''Джентльменское соглашение'', 1947, премия ''Оскар''; ''Пинки'', 1949; ''В порту'', 1954, премия ''Оскар''; ''Лицо в толпе'', 1957; ''Америка, Америка'', 1963 и др.). * * * КАЗАН (Kazan) Элиа (наст. фам. Казанжоглу, Kazanjoglon) (р. 7 сентября 1909, Константинополь - 28 сентября 2003), американский режиссер греческого происхождения. В возрасте четырех лет эмигрировал с родителями в США. Учился в театральной школе Йельского университета. С 1932 актер и художественный руководитель ''Груп-тиэтр''. В 1936 после раскола среди левой интеллигенции вышел из компартии. В годы войны с успехом ставит пьесы Т. Уайлдера, Ю. О'Нила и Т. Уильямса. В 1945 дебютирует в кино фильмом ''Дерево растет в Бруклине''. Ранние ленты Казана (''Бумеранг'', 1947; ''Джентльменское соглашение'', 1947, премия ''Оскар'' за фильм и режиссуру; ''Пинки'', 1949) продолжают традиции социального кинематографа 1930-х гг., но режиссер делает акцент на извечном биологическом начале, которое превращает ход истории в хождение по кругу. Образцом конфликта духа и материи, цивилизации и ''основных инстинктов'' становится экранизация пьесы Т. Уильямса ''Трамвай ''Желание'' (1951). В эмоциональном фильме о мексиканской революции ''Вива Сапата!'' (1952) Казан отмечает как неизбежность, так и бессмысленность социального бунта. Фильм ''В порту'' (1954; премия ''Оскар'' за режиссуру), рассказывающий о коррупции в профсоюзах и считающийся попыткой автора оправдать свое вынужденное сотрудничество с властями в эпоху маккартизма, утвердила лидирующее положение Казана в кино 1950-х гг. Параллельно режиссер продолжает работать в театре. Один из основателей (вместе с Ли Страсбергом) знаменитой Актерской студии в Нью-Йорке, он открыл для кино таланты целого ряда исполнителей, начиная с М. Брандо, П. Ньюмена, Н. Вуд и кончая Д. Дином, который исполнил главную роль в картине ''К востоку от рая'' (1955) — фрейдистской драме о распаде семьи и о безнадежной пропасти между поколениями. В конце 1950-х гг. фильмы Казана появляются реже, но по-прежнему посвящены важным проблемам — зловещей роли средств массовой информации (''Лицо в толпе'', 1957), бесплодности социальных иллюзий (''Америка, Америка'', 1963; экранизация режиссером своего же автобиографического романа об эмигрантах), войне во Вьетнаме и озверению человека (''Гости'', 1972). Он экранизирует собственные романы (''Сделка'', 1969) и американскую классику (''Последний магнат'', 1976; по Ф. С. Фицджеральду). Однако театральность манеры, искупавшаяся ранее темпераментом режиссера, его умением создать атмосферу психологической нестабильности и надрыва, а также нестандартной игрой актеров, теперь оказывается причиной неудач в прокате. В 1983 награжден премией за совокупное творчество на церемонии в Центре Джона Кеннеди. Удостоен почетного приза на Международном кинофестивале в Венеции в 1994. В 1999 удостоен премии ''Оскар'' за творческий вклад (это было воспринято кинематографической общественностью неоднозначно, так как Казан в свое время пошел на сотрудничество с комиссией Маккарти по раследованию антиамериканской деятельности и его показания стали основанием для преследования некоторых американских кинематографистов). Владимир Утилов.
|