КОРНЕЛЬ (Corneille) Пьер (1606-84), французский драматург, представитель классицизма. Сборник стихов ''Поэтическая смесь'' (1632). Трагический конфликт страсти и долга в основе трагикомедии ''Сид'' (постановка и издание 1637), первого образца классицистического театра. Тема государства как высшего начала жизни (воплощение разума и общенациональных интересов), торжество героической воли в трагедиях ''Гораций'' (постановка 1640), ''Цинна'' (постановка 1640-41). Разочарование в абсолютизме в трагедиях ''Мученик Полиевкт'' (1643), ''Смерть Помпея'' (1644). Следы эстетики барокко в ''Родогуне'' (1647) и других трагедиях Корнеля кон. 40-х гг., в пьесе ''Никомед'' (постановка и издание 1651) и др. * * * КОРНЕЛЬ (Corneille) Пьер (6 июня 1606, Руан - 1 октября 1684, Париж), французский драматург. Начальный период творчества. Корнель происходил из нормандских судейских. Сын адвоката, он получил прекрасное классическое образование в иезуитском коллеже своего родного города Руана, затем изучал право и в 1628-50 занимал пост королевского советника в местном отделении управления вод и лесов. Его первая пьеса - комедия ''Мелита'' - в 1629 была поставлена в Руане, а в следующем году в Париже. Дебют оказался успешным, и Корнель продолжал писать комедии: одна за другой вышли пьесы ''Клитандр'' (1632), ''Вдова'' (1633), ''Галерея суда'' (1633), ''Субретка'' (1634), ''Королевская площадь'' (1634), которые намного превосходили популярные фарсы того времени. В это время началось движение за создание ''подлинной трагедии'' на основе трех единств - времени, места и действия. Теория ''единств'' пришла из Италии, а первой ''правильной'' трагедией во Франции стала ''Софонисба'' Жана Мере (1634). В 1635 Корнель впервые обратился к трагедии в ''Медее'', избрав уже использованный Еврипидом и Сенекой сюжет, но большого успеха не снискал. Формирование классицистской драмы. В конце декабря 1636 или в начале января 1637 появился ''Сид'' - первая великая трагедия Корнеля и первая французская пьеса, ставшая событием общенационального значения. Энтузиазм публики не знал границ: в качестве отклика на постановку возникло выражение ''прекрасно, как ''Сид''. Корнель в значительной степени использовал сюжет трагикомедии испанского драматурга Гильена де Кастро ''Подвиги Сида'' (1618), однако кардинально изменил проблематику, поставив в центр трагический конфликт между страстью и долгом. Молодые герои любят друг друга, но отец Химены наносит оскорбление отцу Родриго, и тот убивает обидчика на дуэли. Химена требует покарать возлюбленного, который тем временем совершает подвиги в войне с маврами, получает прозвище ''Сид'' и становится опорой государства. Король не желает предавать смерти героя и убеждается в том, что Химена его по-прежнему любит. Финал пьесы остается открытым: Химена должна выйти замуж за Родриго через год. Именно это обстоятельство вызвало ожесточенную полемику, которая получила название ''Спор о ''Сиде''. Соперники Корнеля - Жан Мере и Жорж де Скюдери обвинили драматурга в аморальности, поскольку благонравная девушка не должна была соглашаться на брак с убийцей своего отца. Корнель оправдывался тем, что исторический Сид женился на Химене. Французская Академия выступила арбитром в споре по просьбе Скюдери. Легенда о злокозненном (из зависти) вмешательстве Ришелье родилась в 18 веке: у кардинала были к пьесе претензии чисто политического характера - он увидел в ней оправдание дуэлей. Академия вынесла весьма двусмысленное суждение, не удовлетворившее ни одну из сторон: признав совершенство и блеск стихотворной формы ''Сида'', она осудила замысел пьесы в силу того, что ''чудовищную правду'' нельзя представлять на сцене. Корнель всегда болезненно воспринимал нападки критики: он замолчал на несколько лет и вернулся в Нормандию, где в 1641 женился на дочери руанского магистрата - этот брак принес ему семерых детей. Следующие его трагедии - ''Гораций'' (1641), ''Цинна, или Милосердие Августа'' (1643), ''Мученик Полиевкт'' (1643) - составили вместе с ''Сидом'' так называемую ''классическую тетралогию'', в которой главными темами являются конфликт разума и чувства, столкновение личных интересов с государственным или нравственным долгом. В 1643 драматург вновь обратился к комедийному жанру, создав одну из лучших комедий интриги ''Лжец''. В 1647 он перебрался вместе с семьей в Париж и в том же году был избран во Французскую Академию. ''Трагедии второй манеры''. В этих пьесах Корнель стремился реализовать разработанную им ''теорию восхищения'' перед нечеловеческой мощью героя, которая могла проявиться и в ''мрачном величии порока''. Среди ''трагедий второй манеры'' выделяются ''Родогуна'' (1647) и ''Никомед'' (1651). Сам драматург считал лучшей своей трагедией ''Родогуну''. В этой пьесе явственно проявляются барочные тенденции: человек предстает жалкой песчинкой во вселенной и не способен разгадать тайны бытия. Близнецы Антиох и Селевк влюблены в пленную парфянскую царевну Родогуну, которую смертельно ненавидит их мать - сирийская царица Клеопатра. Царевичи пытаются найти достойный выход из ситуации и не возненавидеть друг друга, однако они бессильны против злобы, овладевшей душами любимых женщин. Антиох спасается лишь потому, что Родогуна проявила ''слабость'' и призналась в любви к нему, тогда как Клеопатра осталась верна своей натуре и погибла при попытке отравить родного сына. ''Трагедии третьей манеры''. В 1652, после провала трагедии ''Пертарит'' Корнель на восемь лет покинул театр, занявшись переводом ''Подражания Христу'' Фомы Кемпийского и издав в 1660 собрание своих пьес. В 1659 он вернулся на сцену с трагедией ''Эдип''. Его новые пьесы появлялись почти каждый год, однако публика заметно к ним охладела. Корнель не мог соперничать с утонченным психологизмом своего молодого соперника Расина, поскольку даже в лучших пьесах выражал чувства при помощи декламации. Нагромождение препятствий на пути героя, чрезмерное усложнение интриги и ярко выраженное стремление к ''необыкновенному'' противоречили как утвердившемуся классицистскому канону, так и вкусам большинства зрителей. В 1674 была поставлена последняя трагедия Корнеля ''Сурена'', которая была встречена с полным равнодушием. Пенсия, дарованная ему Ришелье после выхода ''Горация'', выплачивалась нерегулярно, и последние годы он прожил в весьма стесненных обстоятельствах. Корнеля по праву называют ''отцом французской трагедии''. Он создал тип классицистской драмы, а также множество вариантов - отклонений от этого типа. Е. Д. Мурашкинцева.
|