ПЕРОВ Василий Григорьевич (1833/34-1882), российский живописец. Один из организаторов Товарищества передвижников. Жанровые картины, обличающие нравы крепостнической России (''Сельский крестный ход на Пасхе'', 1861), проникнутые горячим сочувствием к народу (''Проводы покойника'', 1865, ''Тройка'', 1866), психологические портреты (''А. Н. Островский'', 1871; ''Ф. М. Достоевский'', 1872). * * * ПЕРОВ Василий Григорьевич [21 декабря 1833 (2 января 1834) или 23 декабря 1833 (4 января 1834), Тобольск - 29 мая (10 июня) 1882, с. Кузьминки, ныне в Москве], российский художник. Одна из центральных фигур русского реализма 19 в., выдающийся мастер жанровой картины и портрета.Незаконный сын прокурора барона Г. К. Криденера; фамилия ''Перов'' возникла как прозвище, которое дал будущему художнику его учитель грамоты, заштатный дьячок. Учился в Арзамасской школе живописи (1846-49) и в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1853-61), в частности у С. К. Зарянко. Жил и работал в Москве, а в 1862-64 (как пенсионер Академии художеств) - в Париже. Испытал особое влияние П. А. Федотова, а также журнальной сатирической графики и немецкого бытового жанра дюссельдорфской школы. Был одним из членов-учредителей Товарищества передвижных художественных выставок. Живописный ''анекдот'' Ранние произведения Перова проникнуты анекдотически ''обличительным'' настроением, представляя собой живописные карикатуры, в том числе на духовенство (''Сельский крестный ход на Пасхе'', ''Проповедь в селе'', оба - 1861; ''Чаепитие в Мытищах'', 1862; все - Третьяковская галерея); мастер тщательно выписывает характеры и обстановку, стремясь к нравоучительному эффекту. Любовь к анекдоту сохраняется у него и позже (''Приезд гувернантки в купеческий дом'', 1866, там же). Сатирическое настроение, однако же, с годами ослабевает, сменяясь драматической экспрессией либо добродушным юмором. Колорит Перова обрел новую, более острую, тональную выразительность в таких картинах, как ''Проводы покойника'' (1865) и ''Тройка. Ученики мастеровые везут воду'' (1866; обе - там же); крестьянские похороны в первом случае и эпизод из жизни обездоленных детей-подмастерьев во втором предстают уже не просто социальной сатирой, но драмой об ''униженных и оскорбленных'', по смыслу своему общечеловеческой. Сила символико-психологического обобщения - и соответственно параллели с прозой Ф. М. Достоевского, - еще более значительны в ''Утопленнице'' и в особенности в картине ''Последний кабак у заставы'' (обе - 1868, там же). Туманный утренний город за фигурой женщины-самоубийцы и (в ''Кабаке...'') закат, гаснущий за городской чертой кажутся роковым порубежьем, придающим серой и низменной бытовой среде подобие земного ада. Портретная живопись Перова Перов внес также большой вклад в искусство портрета. Он создал образы ряда известных деятелей культуры (''А. Н. Островский'', 1871; ''В. И. Даль'', ''М. П. Погодин'', оба - 1872; все - Третьяковская галерея). Его портрет Ф. М. Достоевского (1872, там же) считается лучшим живописным изображением писателя. Персонажи Перова, - в т. ч. крестьянин ''Фомушка-сыч'' (1868) или купец И. С. Камынин (1872; оба - там же), полны особой внутренней значительности вне зависимости от своего социального и культурного статуса; яркая индивидуальность порой сочетается в них с беспрецедентной (для русской портретной традиции тех лет) напряженностью духовной жизни, иногда на грани мучительного трагизма (как в портрете Ф. М. Достоевского). Мягкой юмористической разрядкой на этом фоне кажутся жанровые композиции 1870-х гг. (''Птицелов'', 1870; ''Охотники на привале'', 1871; ''Рыболов'', 1871; все - Третьяковская галерея). Созерцая простых обывателей с их отнюдь не героической, но все же ''человечкиной'' душой, Перов здесь -если говорить о литературных параллелях - приближается к Н. С. Лескову. Впрямую его литературные симпатии сказываются в картине ''Старики-родители на могиле сына'' (1874, там же), написанной как иллюстрация к финалу тургеневских ''Отцов и детей''. Сам художник обнаруживает и писательский талант (рассказы из народной жизни ''Тетушка Марья'', 1875; ''Под крестом'', 1881). Исторические картины В поздний период мастер стремится к созданию грандиозных, обобщающих образов национальной истории. Однако законченные исторические картины Перова (''Суд Пугачева'', 1875, Исторический музей, Москва, вариант - 1879, Русский музей; ''Никита Пустосвят. Спор о вере'', 1880-81, Третьяковская галерея) не принадлежат к числу его шедевров, поскольку как раз должной степени монументального обобщения в них и не удается достичь. Среди учеников Перова (когда он преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества в 1871-82) были Н. А. Касаткин, С. А. Коровин, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкин. Сочинения: Рассказы художника. М., 1960. Литература: Лясковская О. А. В. Г. Перов: особенности творческого пути художника. М., 1979. Леняшин В. А. В. Г. Перов. Л., 1987. В. Г. Перов: Каталог выставки к 155-летию со дня рождения художника. М., 1988. М . Н. Соколов.
|