ПОЛЕНОВ Василий Дмитриевич (1844-1927), российский живописец. Сын Д. В. Поленова. Передвижник. Пленэрные пейзажи (''Московский дворик'', 1878), бытовые (''Больная'', 1886), исторические картины. В композициях на евангельские сюжеты стремился к заострению их современной нравственной проблематики (''Христос и грешница'', 1886-87). Театральный художник, организатор народного театра. Автор музыкальных сочинений (опера ''Призраки Эллады'', романсы и др.). * * * ПОЛЕНОВ Василий Дмитриевич [20 мая (1 июня) 1844, Петербург - 18 июля 1927, Борок, ныне Поленово Тульской области], российский художник. В своем творческом пути органично соединил верность традициям реализма 19 в. с чертами символизма и модерна. Родился в семье археолога и библиографа Д. В. Поленова. Учился в Академии художеств (1863-71), брал также частные уроки у П. П. Чистякова и И. Н. Крамского. Как пенсионер Академии художеств, посетил в 1872-76 Италию, Францию и Германию. Участвовал в качестве добровольца в сербо-черногорско-турецкой войне 1876 и как художник-корреспондент - в русско-турецкой войне 1877-78. Путешествовал по Ближнему Востоку и Греции (1881-82, 1899 и 1909), Италии (1883-84, 1894-95). Был членом Товарищества передвижных художественных выставок. Пленэрная живопись Ранние картины Поленова (такие, как ''Право господина'', 1874, Третьяковская галерея) решены в духе салонного романтизма. Но славу ему принесли гораздо более естественные и задушевные образы, где влияние И. Е. Репина и А. П. Боголюбова соединилось с богатым опытом работы на пейзажной натуре. Мастерство пленэрной живописи, отдельные черты импрессионизма сочетаются в этих вещах (''Московский дворик'', 1878; ''Бабушкин сад'', 1878; ''Заросший пруд'', 1879; все - там же) с задумчивой лирикой, созвучной ''пейзажу настроения'' саврасовско-левитановского толка. С годами Поленов стремится придать своей палитре все большую психологическую выразительность (''Больная'', 1886, там же); его многочисленные - русские и зарубежные - этюды с натуры полны искренней теплоты чувства. Но это чувства скорее созерцательные, чем драматически страстные или мистические. Поэтому серия евангельских картин, над которой художник истово работал многие годы (''Христос и грешница'', 1886-87, Русский музей; ''На Тивериадском озере'', 1888, ''Среди учителей'', 1896; обе - в Третьяковской галерее) производит двойственное впечатление. Считая, что от церкви, находящейся в состоянии глубокого упадка, свойство дарить людям ''счастье и радость'' переходит к искусству (''Иначе оно ничего не стоит'', - из письма В. М. Васнецову, 1888), Поленов стремится решить нравственную сверхзадачу именно в религиозных образах, - которые, однако, очаровывают отнюдь не своим этическим посланием, а живостью пейзажных и этнографических наблюдений. Театр и архитектура Черты модерна, с его стремлением к созданию ''сверхпроизведений'', синтетически объединяющих разные виды искусства, отчетливей всего проявились в театральных и архитектурных работах Поленова. Он оформлял спектакли в абрамцевском доме и Московской частной русской опере С. И. Мамонтова (опера ''Призраки Эллады'' на музыку самого художника, 1906 и др.), тесно сближая принципы ''живописного театра'' с музыкально-драматической фактурой пьесы. С 1910 художник активно содействует самодеятельному театральному творчеству, выступая как руководитель Секции содействия фабричным и заводским театрам (с 1915 - Дом театрального просвещения имени В. Д. Поленова). Живой интерес мастера к национальной архитектурной старине проявился уже в этюдах, изображающих Теремной дворец и соборы Московского Кремля (1877). Поленов внес большой вклад в русский стиль внутри модерна, создав эскизы церквей, построенных в Абрамцеве (в соавторстве с В. М. Васнецовым, 1881-82) и Бехове под Тарусой (1906). Историческая стилизация под средневековье, характерная для этих храмов, отступает на задний план перед общей комфортностью и пластической выразительностью планировки и объемов в зданиях собственного дома (1891-92) и мастерской (так называемое ''Аббатство'', 1904) на Оке. После Октябрьской революции художник жил в своей усадьбе Борок, как на островке старой Руси, занимаясь живописью и руководя деревенскими театральными кружками. Превратил усадьбу в музей, который в 1939 был передан его родственниками государству. Учениками Поленова (в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где он преподавал в 1882-95) были И. И. Левитан, К. А. и С. А. Коровины, А. Е. Архипов, А. Я. Головин и др. известные мастера. Литература: Сахарова Е. В. В. Д.: Поленов. Письма, дневники, воспоминания. М.; Л., 1950. В. Д. Поленов, Е. Д. Поленова. Хроника семьи художников. М., 1964. Юрова Т. В. В. Д. Поленов: Альбом. М., 1972. Пастон Е. В. Василий Поленов. М., 1996. М. Н. Соколов.
|