БАКСТ (наст. фам. Розенберг) Лев Самуилович (1866-1924), российский живописец, график, театральный художник. Член ''Мира искусства''. С 1909 жил главным образом в Париже. Как декоратор Русских сезонов стилизовал античные и восточные мотивы, создавая утонченно-декоративное фантастическое зрелище. * * * Статья С. Ростовцевой ''Бакст'' из ''Нового энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона'' (1911–16): Бакст Лев Самуилович — живописец. Родился в Гродно в 1866 году, учился в гимназии, был вольнослушателем в Академии Художеств; довершил свое художественное образование за границей. В первых своих работах Б. не свободен от подражательности; сначала он работает в духе Влад. Маковского, затем увлекается Фортуни и Менцелем, современными англичанами и французами и, наконец, принимается за строгое изучение форм старых мастеров. В начале художественной деятельности, в девяностых годах, Б. несколько лет подряд выставлял в ''Обществе Акварелистов'' небольшие головки и пейзажи. Первой крупной и серьезной его работой, не без влияния Менцеля, является картина: ''Адмирал Авелан в Париже'' (1894). С середины девяностых годов Б. примыкает к кружку художников и писателей, объединившихся вокруг С. П. Дягилева и Александра Бенуа. В 1898 году Б. выставляет на первой выставке русских и финляндских художников, устроенной С. П. Дягилевым, а с 1899 года принимает постоянное и деятельное участие в выставках ''Мир Искусства''; до 1910 года участвует в выставках ''Союза русских художников''; в 1909 году выставляет свою картину ''Terror Antiquus'' в ''Салоне''. В 1906 году Б. участвует в организации русской художественной выставки (Exposition de l''art russe) в Париже и декорирует выставочные залы по своим рисункам; с того же года состоит членом выставок ''Salon d''Automne'' в Париже. Еще ранее, с 1899 года, Б. принимает участие в выставках ''Secession'' в Мюнхене, выставляет в Праге и в Вене, в Берлине и Венеции, в 1910 году на международной выставке в Брюсселе и в галерее Bernheim в Париже, в 1911 году на международной выставке в Риме. Талант Б. чрезвычайно разносторонен. По словам М. Волошина, Б. ''с одинаковым искусством пишет портрет светской дамы в современном платье, рисует декоративную обложку для книги со всем четким изяществом восемнадцатого века, воссоздает в балете петербургские костюмы николаевского времени, компонирует декорации к ''Ипполиту'' и в широкой панораме изображает гибель Атлантиды. И всегда он остается блестящим живописцем, сквозь вещи и искусство эпохи видящим внешние формы и лики жизни''. У Б. есть хорошие итальянские и английские пейзажи, виды Лидо, Версаля, Финляндии: в книжной иллюстрации он достиг виртуозной техники, его обложки и виньетки в журналах: ''Мир Искусства'', ''Золотое Руно'', ''Аполлон'' и в других изданиях по художественной форме и благородству линий являются образцами современной графики; Б. не чужд и сатиры: он дает меткие и остроумные карикатуры в журналах ''Жупел'', ''Адская почта'' и ''Сатирикон''. Написал много разнообразных по технике и богатых внутренним содержанием портретов: Вел. кн. Елены Владимировны и Вел. кн. Кирилла, Бориса и Андрея Владимировичей, И. Левитана, Александра Бенуа, графини Келлер, В. Розанова, Андрея Белого, г-жи Коровиной, С. П. Дягилева, Зинаиды Гиппиус, К. Сомова, Е.И. Набоковой и автопортрет. Прелестны его акварели-миниатюры, иллюстрирующие русский быт начала XIX века. Выдаются также его ''Императрица Елизавета Петровна на охоте'' (1903), ''Коппелиус'' (1909), очень интересно написанный ''Ужин'' (1903) и два панно: ''Осень'' (1906) и ''Элизиум'', эскиз занавеса (1906). Ярче всего выразился талант Б. в его театральных постановках; они поражают богатством и силой колористической фантазии, разнообразием и изысканностью костюмов; он обдумывает каждую деталь и руководит всем ensemble''ем, он делает самые серьезные археологические изыскания, но не губит при этом непосредственного настроения, поэзии драмы (Александр Бенуа). В театральных постановках Б. чрезвычайно разнообразен: строги и стильны его античные трагедии: ''Ипполит'' (1902) и ''Эдип в Колоне'' (1904), изящны его балеты ''Фея Кукол'' (1903) и ''Карнавал'' (1911), живописны ''Саломея'' (1909) и ''Вакханалия'' (1909). Наибольшей красоты и силы Б. достиг в своих театральных постановках в Париже, где, по предложению С. П. Дягилева, ставил в 1909 году в театре Chatelet балет ''Клеопатру'', в 1910 году в Большой Опере балеты ''Карнавал'' и ''Шехеразаду'', в 1911 году снова в Chatelet балет ''Нарцисс''. Эти постановки вызвали восторженные отзывы парижской театральной и художественной критики своей сказочной роскошью, утонченной изысканностью костюмов, новыми и смелыми сочетаниями красок. В 1911 году Б. поставил в Париже ''Le martyre de St. Sebastien'', мистерию Габриель Д''Аннунцио. В композициях Б. часто видны греческие мотивы, например в ''Vision Antique'' (1906), ''Креон'' (1906) и ''Антигона'' (1904). Он много занимается архаикой. В 1907 году он посещает Грецию и Крит и привозит оттуда огромный художественный материал; в 1909 году выставляет свою громадную картину ''Terror Antiquus'' с архаической Афродитой на первом плане, а в 1910 году — ''Дорогу в Аид''. Свои взгляды на взаимоотношения современного искусства и древности Б. высказал в статье: ''Пути классицизма в искусстве'' (''Аполлон'', 1909 год, №2 и 3). Большая часть произведений Б. находится в частных коллекциях в России и за границей; в Третьяковской галерее в Москве имеются его пейзаж ''Вечер в Алжире, ''Элизиум'', эскиз занавеса для театра Коммиссаржевской, портреты В. Розанова, Балакирева и Ляпунова; в музее императора Александра III в Петербурге — портрет Александра Бенуа, несколько головок и портрет В. Нувеля. — См. М. Волошин ''Архаизм в русской живописи'' (''Аполлон'', 1909 год, №1); Вячеслав Иванов ''Древний ужас'' (''Золотое Руно'', 1909 год, №4), 33 снимка с произведений Л. С. Бакста (''Золотое Руно'', 1906 год, №4); С. Маковский ''Страницы художественной критики'', т. II; Александр Бенуа ''История русской живописи в XIX веке''; его же ''Русская школа живописи'' (1904).
|