БАРНЕТ Борис Васильевич (1902-65), российский кинорежиссер, заслуженный артист России (1935). Искусное сочетание лирики, буффонады, элементов сатиры придает особый колорит фильмам: ''Девушка с коробкой'' (1927), ''Окраина'' (1933), ''Подвиг разведчика'' (1947), ''Полустанок'' (1963) и др. Государственная премия СССР (1948). * * * БАРНЕТ Борис Васильевич (18 июня 1902, Москва — 8 января 1965, Рига), советский кинорежиссер и актер; заслуженный артист РСФСР (1935), заслуженный деятель искусств Украины (1951). Дебют Учился в Московской школе живописи, ваяния и зодчества, одновременно работая бутафором в Первой студии МХТ. В 1918 со второго курса училища ушел добровольцем в Красную Армию и окончил Главную военную школу физического образования трудящихся в Москве. Был профессиональным боксером. Учился в Государственном техникуме кинематографии (мастерская Л. В. Кулешова). У него же дебютировал в эксцентрически-авантюрном фильме ''Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков'' (1924), сыграв роль ковбоя Джедди, акробата и боксера. Был соавтором сценария, сорежиссером, а также сыграл роль Репортера в схожей по стилистике ленте ''Мисс Менд'' (1926, по М. С. Шагинян) Ф. А. Оцепа. Уже став известным режиссером, Барнет нередко выступал в качестве актера, но чаще в эпизодах. Его можно встретить в эпизодах фильмов ''Шахматная горячка'', ''Москва в Октябре'', ''Потомок Чингисхана'' (Английский солдат). ''Девушка с коробкой'' В 1927 Барнет самостоятельно поставил комедию ''Девушка с коробкой'', где наряду со склонностью к буффонаде и сатире проявился его лиризм и мягкий юмор. Первый успех Барнет развил в сатирической комедии ''Дом на Трубной'' (1928), выделяющейся на фоне советского кинематографа 1920-х годов теплотой интонацией и любовно-поэтическим изображением персонажей и Москвы той поры. Главную роль деревенской девушки, оказавшейся в Москве, сыграла Вера Марецкая. Но Барнет был не чужд генеральных тем социалистического реализма — историко-революционной (''Москва в Октябре'', 1927) и социально-бытовой (''Ледолом'', 1931), но и в эти ленты режиссер вносил лирику, юмористические эпизоды, своеобразие личных взглядов. ''Окраина'' Первый звуковой фильм Барнета ''Окраина'' (1933, по К. Я. Финну) стал выдающейся работой мастера. Внешне это типично историко-революционная история ''о том, как революция всколыхнула жизнь маленького провинциального городка царской России''. Судьбы героев фильма сплетены с событиями Первой мировой войны и Октябрьской революции. Однако классовая борьба в трактовке режиссера выглядела, словно потасовка мужичков со слободы, которые сначала немножко подерутся друг с другом, а потом в обнимку пойдут в кабак. В ''Окраине'' чувствовалась здоровая сила народного самоощущения, которому все войны и революции нипочем. Высокое признание ''скромного шедевра'' Барнета произошло прежде всего за границей, где его поклонники не обращая внимание на идеологические довески к рассказу, восхищались тонким мастерством режиссера в обрисовке атмосферы действия и характеров. Запрещенные фильмы С годами Барнету все труднее удавалось примирить свое лирически-проникновенное мировосприятие с трагическими социальными процессами 1930-х годов. Если в картине ''У самого синего моря'' (1936) о молодежи Каспия еще сохраняется барнетовская доверительная интонация, то в фильме ''Ночь в сентябре'' (1939) о диверсиях врагов народа на шахтах ее нет и в помине. Следующие работы постановщика вызвали неудовольствие начальства и были запрещены — ''Старый наездник'' (1940, выпуск 1959), совершенно безобидная комедия об ''ипподромном мире'', и ''Славный малый'' (1942), опыт народной героической комедии военных лет. ''Подвиг разведчика'' Лента ''Однажды ночью'' (1945), про молодую героиню, которая работает уборщицей в немецкой комендатуре и тайком выхаживает спасенных ею раненых советских летчиков, снималась на Ереванской киностудии. Она избежала запрета, но и по экранам прошла почти незамеченной. Тем парадоксальней был оглушающий успех как у властей, так и у простого народа самого известного фильма Барнета ''Подвиг разведчика'' (1947, Сталинская премия за 1948 год), на долгие годы ставшего эталоном советской героико-приключенческой картины о разведчиках. В фильме дерзкий похититель секретных документов из гитлеровской ставки в Виннице в исполнении Павла Кадочникова (реальный прототип — советский разведчик Николай Кузнецов) обводит вокруг пальца целую свору полных идиотов во главе с немецким генералом фон Кюном, которого сыграл сам Барнет. Несмотря на всю искусственность и наивность такой конструкции именно она дала возможность режиссеру применить на деле свое незаурядное комедийное дарование. Но признание ''Подвига разведчика'' не помогло Барнету вернуться из опалы на московские киностудии: он был вынужден снимать ''далеко от Москвы'' повести в жестких рамках социалистического реализма (''Страницы жизни'', 1948, совместно с А. В. Мачеретом, ''Щедрое лето'', 1951) или вообще ''Концерт мастеров украинского искусства'' (1952). В послесталинское время Однако и в послесталинское время на студии имени Горького режиссер не мог выбраться из накатанной колеи, создавая фильмы-близнецы о ''современности'', с долей едва дозволенного лиризма и юмора (''Ляна'', 1955; ''Аннушка'', 1959; ''Аленка'', 1962, по С. Ф. Антонову; ''Полустанок'', 1963). Только в двух картинах выпуска 1957 года — ''Поэт'' (по сценарию В. П. Катаева) и ''Борец и клоун'' (закончил после смерти К. К. Юдина) — Барнет получил относительную возможность выйти за привычные рамки. Зревшая внутри Барнета драма нереализованного таланта лирика и поэта достигла кульминации, когда постановщик взялся за создание историко-революционной ленты о чекистах ''Заговор послов''. Готовясь к ее съемкам, Барнет покончил с собой в рижской гостинице. С. В. Кудрявцев.
|