ФЕДОТОВ Павел Андреевич (1815-52), российский живописец и рисовальщик. Ввел в бытовой жанр драматическую сюжетную коллизию (''Свежий кавалер'', 1846). Критику социально-нравственных пороков крепостнической России сочетал с поэтическим восприятием обыденной жизни (''Сватовство майора'', 1848), в поздних работах - с острым чувством одиночества и обреченности человека (''Анкор, еще анкор!'', 1851-52). * * * ФЕДОТОВ Павел Андреевич [22 июня (4 июля) 1815, Москва - 14 (26) ноября 1852, Петербург], российский художник. По праву может считаться основоположником реализма в русском изо-искусстве 19 в., где в пору Федотова господствовали романтические тенденции.Родился в семье титулярного советника. Отец художника, в прошлом суворовский солдат, мечтал о военной карьере для сына. Мальчика определили в 1826 в Первый московский кадетский корпус, который он окончил с отличием в 1833 и был направлен в Петербург для службы в Финляндском полку. Еще будучи кадетом, Федотов увлеченно зарисовывал своих сверсников; став офицером, посещал рисовальные классы Академии художеств (1835-45). К этому, раннему периоду относятся обстоятельные, тщательно детализованные акварельные портреты сослуживцев и сцены из полковой жизни (''Бивуак лейб-гвардии гренадерского полка'', ''Бивуак лейб-гвардии Павловского полка'', 1841-42, Русский музей); в некоторых из них нарастают сатирические нотки (''Брань под Смоленским (кладбищем)'', около 1840, Третьяковская галерея). Испытывая неодолимое влечение к искусству и приняв совет И. А. Крылова (который был одним из любимых его писателей), он выходит в 1844 в отставку. Сначала, учась у А. И. Зауервейда, Федотов думал посвятить себя батальной живописи, но затем всецело отдается ''страсти к нравственно-критическим сценам из обыкновенной жизни'' (из ''Записки П. А. Федотова о его жизни'', написанной около 1849 года). Пользовался советами К. П. Брюллова, но особое значение для формирования его таланта имели впечатления от искусства У. Хогарта, а также голландской бытовой живописи ''золотого'' 17 в. Жил преимущественно в Петербурге.Творческое кредо. Живописный ''анекдот''Творческое кредо художника, четко проявившееся в разоблачающей взяточничество акварели ''Передняя частного пристава накануне большого праздника'' (1837, Третьяковская галерея), закрепляется в сатирических сериях, исполненных в 1844-46, по выходе в отставку (''Следствие кончины Фидельки'', ''Бедной девушке краса - смертная коса''; обе - там же). В первой картине маслом (''Свежий кавалер. Утро чиновника, получившего первый крестик'', 1846, там же) - сцене с мелким чиновником, который с похмелья кичится своей наградой перед девкой-сожительницей, - ирония достаточно добродушна, сочетаясь, как у старых голландцев, с умением (по выражению самого художника из его записных книжек) ''ожемчуживать равно и слезу горести, и слезу радости'', - иными словами, поэтически детализировать среду действия, не впадая в злой гротеск. То же добродушие живописного анекдота, перед которым зритель ''не зябнет'', господствует в ''Сватовстве майора'' (1848, там же) и ''Завтраке аристократа'' (1849-50, там же). В обоих случаях комизм ситуации возникает из мелкого тщеславия, заставляющего ''антигероев'' картин маскировать свою социальную сущность: средней руки купчишка, желая ''облагородиться'', выдает дочь за майора, обедневший дворянин спешно прячет свой убогий завтрак, заслышав стук в дверь. Бытовая мельтешня обретает уже не комический, а трагикомический характер в сцене сватовства горбуна в картине ''Разборчивая невеста'', написанной на сюжет басни Крылова (1847, там же). Закрепляя успех, Федотов порой пишет варианты своих картин. Вместе с гравером Е. Е. Бернардским он готовит специальное сатирическое издание в виде тетрадей (создав для него около 30 карандашных рисунков с текстом); однако арест Бернардского, примыкавшего к петрашевцам, разрушил этот замысел.Эволюция стиля художникаНо чем уверенней Федотов ощущает драматическую силу красок и форм, тем решительней он отходит от нравоучительного юмора и сатиры. Веселая пестрота колорита сменяется стремлением к тональному единству светоцветовой среды. В картине ''Вдовушка'' (1851, Ивановский художественный музей) живописная режиссура отнюдь не анекдотична, претворяясь в меланхолически-сентиментальную поэму о женском одиночестве. Последние картины художника все более напоминают уже не обстоятельно-бытописательский ''физиологический очерк'', характерный для русской литературы 1840-х годов, но ключевые мотивы творчества Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского. Подобно чтимому им Хогарту, Федотов начинает прозревать зловещий абсурд, который таится под смешными житейскими нелепицами. Чувством роковой безысходности полна картина ''Анкор, еще анкор!'' (1851-52, Третьяковская галерея), где отупевший от скуки офицер убивает время в пустой игре с пуделем. Атмосфера духовного тупика сгущена до предела благодаря мастерскому тональному решению тесного, сумрачного интерьера избы, озаренного неверным пламенем свечи. То же сумрачно-тупиковое настроение царит в ''Игроках'' (1852, Киевский музей русского искусства); картежники-полуночники уподоблены гротескным манекенам, что особенно остро ощущается в подготовительных набросках, где фигуры лишены голов.Особый раздел составляет портретное творчество Федотова. Ирония тут сходит на нет, уступая место спокойному, созерцательному вниманию, - сперва обстоятельно-описательному [акварель ''Прогулка'' (портрет самого художника с родителями), 1837, Третьяковская галерея], затем все более тонко подмечающему не только сам характер, но и особенности внутренней жизни модели (''Писательница Е. П. Ростопчина'', около 1850, там же). К шедеврам русской живописи середины 19 в. принадлежит ''Портрет Н. П. Жданович за клавесином'' (1849, Русский музей), полный светлой, лирической грации.Автобиографические тексты, записные книжки, письма Федотова демонстрируют и его незаурядный литературный талант. Он также писал стихотворные пояснения к своим картинам, басни, лирические стихотворения, сочинил несколько романсов и музыку к ним. Сраженный тяжелым душевным недугом, художник умер в сумасшедшем доме. Искусство Федотова со свойственным ему (как и Гоголю) ''смехом сквозь слезы'' стало одним из главных духовно-стилистических стимулов творчества передвижников. Литература: Сарабьянов Д. В. П. А. Федотов. М., 1969. Сарабьянов Д. В. П. А. Федотов и русская художественная культура 40-х годов XIX века. М., 1973. Загянская Г. А. П. А. Федотов. М., 1977. Сарабьянов Д. В. П. А. Федотов. Л., 1985. М. Н. Соколов.
|