ХАРТЛИ (Hartley) Л(если) П(оулс) (30 декабря 1895, Уиттсли, Кембриджшир — 13 декабря 1972, Лондон), английский писатель. Дебют писателя-джентльмена. Хартли родился в состоятельной семье солиситора. В 1916-18 участвовал в Первой мировой войне. Окончив Оксфордский университет, стал профессиональным литератором, много путешествовал, подолгу жил в Италии. Британская критика аттестовала Хартли как ''писателя-джентльмена'', подразумевая под этим его происхождение, подчеркнуто частный образ жизни и четкую линию поведения, опиравшуюся на кодекс ''офицера и джентльмена'' и христианские ценности. Дебют Хартли — сборник рассказов ''Ночные страхи'' (1924); все его наследие включает семнадцать романов, повесть ''Симонетта Перкинс'' (1925), шесть сборников новелл и книгу эссе. Наибольшей известностью пользуются трилогия о роковой несовместимости характеров и жизненных установок брата и сестры — ''Креветка и анемон'' (1944), ''Шестое небо'' (1946) и ''Юстейс и Хильда'' (1947), романы ''Лодка'' (1949), ''Посредник'' (1953), ''По найму'' (1957) и антиутопия ''Равноличие'' (1960). Англичанин. Хартли разрабатывал неизменный круг проблем, решая их в широком спектре — от фарса до трагедии: конфликт между напором чувств и самоограничением; подспудная работа страстей — любви, честолюбия, корысти, упоения властью над ближним и т. п., исподволь разрушающая личность; обратный эффект благих намерений и т. д. При этом автор сохранял верность главному творческому принципу — создавать сугубо английские характеры и воплощать на письме британские по своим ''корням'' социально-психологические феномены, например, пуританство, снобизм, приверженность традициям — все то, что определяет собой межличностные отношения и конфликты между его персонажами, принадлежащими к разным общественным слоям и человеческим типам. Это хозяева и слуги (шофер Ледбиттер и леди Франклин в ''По найму''), благородные и простолюдины (семейство Модсли и фермер-арендатор Берджес в ''Посреднике''), натуры сильные и слабые (Хильда и Юстейс в трилогии). Основные персонажи Хартли большей частью делятся на тех, кто видит в ближних орудие достижения собственных целей, и тех, кто вольно или невольно становится таким орудием, как герой ''Посредника'' мальчик Лео Колстон. Первые необязательно злы или порочны, напротив, они, как правило, милые люди, и автор нередко восхищается ими, но нравственные его предпочтения отданы вторым. При этом он недвусмысленно показывает, что превращение человека в инструмент равно губительно и для того, кто это делает, и для самого превращаемого. Психолог. Изощренный психологизм прозы Хартли, передающей почти неуловимые для самих героев оттенки их чувствований и состояний, неоднозначность побуждений и поступков, а также пластика описаний в воссоздании места и времени действия, мастерство исторической и бытовой детали в прорисовке социальной среды, умение выявить юмор в характерах и положениях — во многом результат развития им повествовательной традиции английского классического романа, в первую очередь Джейн Остин. Сюжет разворачивается последовательно, логика характеров строго выдержана, но угол изображения постоянно смещается и корректируется за счет чередования диалога, прямого и косвенного внутреннего монолога и речи рассказчика. Существенную роль играет тонкая многозначная символика. В ткань реалистического повествования тактично привносится элемент фантастики, обозначающий зыбкость границы между реальным и представляемым в восприятии персонажа: предсмертное видение Юстейса, загадочная связь между мальчишескими упражнениями Лео в черной магии и последующими зловещими событиями. Внешне традиционные по форме, английские трагедии в прозе Хартли приобретают таким образом обширный подтекст — психологический, социальный, философский. В. А. Скороденко.
|